“流體造型藝術(shù)"為高貴的藝術(shù)殿堂，增添了兩個席位。其一是水型畫；其二是水型攝影照片；其三是三維動景演示；其四是在機械制造業(yè)的設(shè)計中，

增加了一項新的設(shè)計內(nèi)容。

首先說水型畫。這是一門陌生藝術(shù)，是一個冷門藝術(shù)，又是一門全新的藝術(shù)。筆者曾拜訪過畫家和許多美術(shù)工作者。對水型畫，均知甚少。水型畫中最難處理的一筆，就是光的過渡色，尤其是夜空中的虛幻光色。所以說，開發(fā)這門藝術(shù)，請美術(shù)工作者參與，是迫不急待的。

近年來，電腦應用技術(shù)極大發(fā)展，用電腦制作的平面效果圖，比起用手畫的效果要好得多，但對于噴泉在夜色中的虛幻光色處理，也不是盡善盡美的，也有不足之處。

尤其是制作三維動畫的廠家，往往超出了“水"的自然規(guī)律，在電腦上把噴射的水流做成了像孫悟空一個跟頭可翻十萬八千里那樣，實在是欺人之作。把觀者、把甲方搞得眼花繚亂，結(jié)果是現(xiàn)實根本就做不出像電腦里那樣的效果，或根本就不盡人意，只是把業(yè)務(wù)騙到手，最后，落個罰款、扣款，長期不給款的可悲下場。

再談?wù)勊蛿z影照片，這也給攝影工作者增加了一項全新的鏡頭。到目前為止，在攝影作品展覽會上，還沒見過出色的水型攝影佳作。筆者想，在水型攝影藝術(shù)上，對膠片、攝影器材的選用上，在攝影技術(shù)的開發(fā)上，還待探討。

水型設(shè)計圖，她源于機械制圖，一定程度上又區(qū)別機械制圖。水型圖也有平面圖、立面主視圖。在平面圖上，主要畫水花落跡的幾何形狀尺寸，及噴頭的平面幾何形狀，有的實在繪不出來，只能用圓圈來表示代替，有時是在平面圖上表示不出來，但在主視圖上要繪出來。水型圖在其主視圖的應用上，主要采用向示畫法。具體方法是在平面圖上注明箭頭方向，站在哪個方向看？看什么內(nèi)容？然后在水型主視圖上，畫出水形，再注明看的方向，參看圖四。一般在平面圖上，注明間隔、距離尺寸、方位及面積尺寸，在主視圖上注明高、低尺寸、直徑尺寸及角度、弧度等尺寸。與機械圖不同的是：無論在平面圖或主視圖上，水的幾何形狀，并不要求極精確，形似即可，因為旋轉(zhuǎn)水花的幾何形狀，根本是畫不出來的（將在第五章第二節(jié)設(shè)計總成圖一文中詳細論述）圖四所示：“明月靚星迎嘉賓"平面、立面水形圖。

流體造型藝術(shù)主要同雕塑藝術(shù)有廣泛聯(lián)系，甚至是緊密聯(lián)系的，可以說是一對相輔相成的，在本質(zhì)上不同，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上又相近咽為雕塑是固體，看得見摸得著。水型是液休，看得見，不準摸）的孿生姐弟。這個論點聽起來有點矛盾，實際上應用起來又極統(tǒng)一，因為都是用塑形的技法來表示各自的藝術(shù)形象。例如：云南瑞麗江大橋畔的巨型雕塑“開拓奮進"（中央美術(shù)學院李奇、張德華于一九九三年設(shè)計監(jiān)造），這座重達五十多噸，9．5米長，包括基座有10多米高的雕塑，在其下面及四周又上“朝霞映輝、邊寨春曉、喜迎嘉賓"及“胞波情長''四組流體造型噴泉。使原雕塑的藝術(shù)形象、氣質(zhì)更能盡善盡美的展現(xiàn)在觀者面前。其思想性、藝術(shù)性在噴泉烘托下，更加動人，更加高雅，美不勝收。

總之，目前在我國、在世界范圍內(nèi)，對于流體造型藝術(shù)也是初探，也沒有統(tǒng)我們應該培養(yǎng)出具有一認識，也沒有專著。“這是指全書均論證流體造型"。

中國特色的東方流體造型藝術(shù)的專門人材和專家，把流體造型藝術(shù)推向更高境界，扎扎實實地立足于藝術(shù)殿堂。